Een detectiveverhaal over de Hindemith-sonate voor contrabas en piano.

Ik (de detective) begon mijn onderzoek naar de Hindemith-sonate voor contrabas en piano, omdat een van mijn studenten deze speelde en intonatieproblemen ondervond. Deze student was uitmuntend in alle theorie- en gehoortrainingslessen en speelde altijd goed op toon. Ik was vastbesloten om uit te zoeken wat het probleem was en hoe ik hem kon helpen. De oplossing voor het probleem van mijn studenten was vrij eenvoudig en wordt al onthuld in de titel van die lezing: Tonaliteit en a-tonaliteit in de Sonate voor contrabas en piano van Paul Hindemith. Toen ik me realiseerde dat er een conflict was tussen de tonale elementen van het stuk en de a-tonale elementen, zoals ik binnenkort zal aantonen in de analyse van het tweede deel, heb ik mijn student gevraagd om gelijkzwevende halve toonsafstanden te spelen en alle verleidingen van tonale intonatie te weerstaan. Het probleem was meteen verdwenen en ik heb deze aanbeveling ook voor vele andere stukken gebruikt.

Hier, ik heb weer een moordzaak opgelost, en ik weet hoe hij (Hindemith) het deed, en jij weet het zo ook, maar is dit wat er echt toe doet?

Afgelopen juni overleed een van mijn favoriete acteurs. Ik kan me nog herinneren hoe ik als tiener naar Peter Falk als luitenant Columbo keek. Het interessante aan een goed detectiveverhaal is eigenlijk de theorie van de detective. Zal hij zijn these kunnen bewijzen? Gaat interpretatie niet over het gebruiken van onze intuïtie, het vinden van de aanwijzingen, ze allemaal samenvoegen en een realiteit creëren die voor ons werkt?

Dus hier is mijn theorie: het draait allemaal om Mahlers Eerste symfonie.

Ik dacht aan Hindemith die een sonate voor contrabas ging schrijven. Wat zou het beroemdste basstuk zijn dat hij kent? Wat zou hij beschouwen als de "grootste hit" van de contrabas?