Die Geschichte des Streichtrios verlief anders als die vergleichbarer Kammermusik-Gattungen nach Beethoven, weil die großen Romantiker – Mendelssohn, Schumann und Brahms – keine Werke in dieser Besetzung schrieben. So blieb es Max Reger vorbehalten, die bedeutendsten romantischen Streichtrios zu komponieren. Dies geschah erst nach der Jahrhundertwende, an der äußersten Grenze der Spätromantik, in einer, wie Reger selbst schrieb, „wagnergeschwängerten, Chromatik, Enharmonik in sauerstoffhaltiger Menge enthaltenden Musikluft“. „Dickflüssigkeit“ war, wie der Komponist selbst zugab, ein Wesensmerkmal seiner Kammermusik, die in diesem Zeitgeist entstand. Allerdings hat sich der Komponist in zwei Werkgruppen, den beiden Flötenserenaden und den beiden Streichtrios, die er zu den Opera 77 und 141 zusammenfasste, Erholung vom eigenen Anspruch gegönnt. Es handelt sich um Werke einer neuen Einfachheit, die mit der Mozart-Renaissance nach 1900 und dem wachsenden Interesse am Volkslied zusammenhing.