Eine Detektivgeschichte zur Hindemith-Sonate für Kontrabass und Klavier.

Ich (der Detektiv) begann meine Untersuchung der Hindemith-Sonate für Kontrabass und Klavier, als einer meiner Schüler sie spielte und Intonationsprobleme hatte. Dieser Schüler war in allen Theorie- und Gehörbildungskursen hervorragend und spielte stets sauber. Ich war entschlossen, die Ursache des Problems zu finden und ihm zu helfen. Die Lösung war recht einfach und liegt bereits im Titel der betreffenden Vorlesung: Tonalität und A-Tonalität in der Sonate für Kontrabass und Klavier von Paul Hindemith. Nachdem ich den Konflikt zwischen den tonalen und a-tonalen Elementen des Stücks erkannt hatte – wie ich gleichsam in der Analyse des zweiten Satzes zeigen werde –, bat ich meinen Schüler, gleichstufige Halbtonschritte zu spielen und jeglichen tonalen Wendungen zu widerstehen. Das Problem war sofort gelöst, und ich habe diese Empfehlung auch bei vielen anderen Stücken angewendet.

Hier habe ich einen weiteren Mordfall gelöst, und ich weiß, wie er (Hindemith) es angestellt hat. Sie werden es gleich auch wissen, aber ist das wirklich das Wichtigste?

Letzten Juni ist einer meiner Lieblingsschauspieler gestorben. Ich erinnere mich noch gut daran, wie ich als Teenager Peter Falk als Lieutenant Columbo gesehen habe. Das Spannende an einer guten Detektivgeschichte ist eigentlich die Theorie des Ermittlers. Wird er seine These beweisen können? Geht es bei der Interpretation nicht darum, unsere Intuition zu nutzen, die Hinweise zu finden, sie zusammenzusetzen und eine Realität zu erschaffen, die für uns stimmig ist?

Also, hier ist meine Theorie: Es dreht sich alles um Mahlers Erste Sinfonie.

Ich habe mir vorgestellt, wie Hindemith sich hinsetzt, um eine Sonate für Kontrabass zu komponieren. Welches wäre das berühmteste Bassstück, das er kennt? Was würde er als den größten Hit des Kontrabasses betrachten?